湍急的河流、吵雜的吼叫聲，除了一家三口匆忙的步伐與千萬不能掀開眼罩的提醒之外，電影開頭突如其來的緊繃，並沒有留下任何一點線索，他們從哪裡來？趕路又是為了去哪裡？故事如同片名《蒙上你的眼》，容易聽懂也好理解，透過一個單親媽媽的角度窺探末日來臨的嚴峻險狀，從面對絕境的人性百態描繪情感與恐懼，直指人心最深處的那塊陰影。
就好像上半年在院線上映的驚悚片《噤界》一樣，神似的邏輯、類似的表達論述，以不具象的「靈體」毀滅世界，試圖逼出人體內被現實社會封存的純粹；《蒙上你的眼》的片頭是乾淨俐落的，它簡單的交代了末日降臨的來龍去脈，也大致構造出女主角在逃避現實的生活模式，其餘篇幅則幾乎都在架構電影主要議題，從末日生存到正視生命，甚至是隨著劇情推演而衍生出的「免疫族群」，皆顯現出《蒙上你的眼》在整體層面的的論述範疇是大過於《噤界》的，儘管外皮看似相同，骨子裡卻是截然不同的靈魂。
所以如果是以《噤界》思考模式去了解《蒙上你的眼》的話，對兩部電影來說都是不公平的，儘管撇除兩部作品背後想討論的所有議題，前者應為家庭共同對抗末日的題材，而《蒙上你的眼》的風格則更傾向於末日生存，光是以出發點來比較，我便認為兩者乃徹頭徹尾相異。
回到《蒙上你的眼》本身，打從末日降臨開始，被迫聚集的一群「末日難民」瞬間成為彼此僅剩的依靠，所有種族、職業皆在此時歸零，唯一無法消散的，只剩下人心。於是「蒙上你的眼」的概念雛形漸漸浮現，隨著事件接連產生，電影對於人類的評判愈加明顯，在越來越嚴重的緊繃與猜測之中，終究會搞懂原來那些不能看到的「怪物」，是人性最深處的脆弱。
就以女主角面對生活的的角度來說，「蒙上你的眼」無疑是一種逃避現實的行為，例如片中一段孕婦生產戲，即使羊水都已經破了，女主角還是想要裝作沒事不願去生產，再者則是即便已經度過多年，也未曾想過要替兒女取名，所有女主角不抱希望的生活模式終於引發一場爭執，同時也是全片最明顯的一次隱喻暗示，景深「生存不等於生活，這無關現在，而是將來可能會怎樣，你總得要相信。就好像是你明知道人總有一天會死，但是我們還是會去愛。」的主題架構，碰撞出整段故事最高潮且最感人的一次情感轉變。
於是片頭那個為了救女主角而死的女孩子在臨死前說出一聲「媽媽」的原因就也就清楚了，因為那些致命的無形靈體說穿了就是自己內心無限放大的恐懼，它可以是慾望、也可以是愧疚，或許是社會模式的殘缺、更可能是人性醜陋的瘡疤，每當你看見它的時候，就是一場對決，只是面臨著自己終其一生都想要遺忘的陰影，當它無限延伸的逼近自己時，能有多少人站得住腳？
藉此，《蒙上你的眼》的價值高度才遠勝於劇情效果的扎實程度，因為透過每次事件的發生，每個角色的立場都更加立體，導致於每當有倖存者上門求救，接納與拒絕都是基於人性的嚴酷拷問，如同美劇《陰屍路》那末日手冊的天人交戰般，老戲不停上演卻又不落俗套，當「希望」在可能沒有明天的世界裡面成為奢侈品，那「渴望」活到明天的人類該怎麼繼續向前走？面對或者不面對，終究都是必須的選擇。
如今以驚悚片來說，對於外殼包裝下的核心儼然已成為一道評分標準，不僅是《蒙上你的眼》，從去年的《逃出絕命鎮》到今年《噤界》，各個都藉著小品規格殺出重圍，在殺戮與尖叫之餘依然能夠言之有物，儘管《蒙上你的眼》在大多情節的處理依然不夠細膩，甚至可以說是珊卓布拉克獨挑大樑，但圓滿的結局與完整的故事依然讓本片值得一個過得去的分數。
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