MOMO的電影圈

當仰賴知識理解的心理治療碰上科學無法解釋的靈異事件，超越學術概念的兩種元素聯手聚焦治療的本質，彷彿命中注定的因果關係，在冥冥之中挑起了生命的漣漪。《魂囚西門》藉由心理臨床師奇遇魑魅魍魎的宿命包裝一段自我救贖的故事，講述主角魏松言在現實、靈魂、回憶三種層面之間拉扯的內心掙扎。

拍出《屍憶》的導演謝庭菡再次透過靈異的筆觸，探索人心遭受壓迫的處境，以治療鬼魂的方式孕育一則解鈴還須繫鈴人的生命哲學。《魂囚西門》以男主角記憶的傷痕掀開故事的帷幕，他沉默寡言的性格幾乎和畫面的色調融為一體，充滿疏離感的工作室顯得不夠溫暖，對於專業領域的自我要求漸漸使營運出現危機，當現況皆與理想背道而馳時，接連找上門的，全是受困於現世與冥界間的「病患」。如命中註定般，他人無法眼見亦無法理解的靈異空間就像主角自我對話的獨處時間，「治療」的旅途解救了靈魂，也解脫了自己。

 

因為心理師也是人，醫師終其一生在治療他人，卻時常忽略原來自己也需要治療。如原著作者九色夫的註腳「人心即是鬼神，除心魔則是度化人，但要度人就得先度己」所言，所有魏松言命中註定或者突如其來的意外遭遇，皆化為敞開內心的層層關卡。人生大多時候跨越不過的阻礙是自己，魏松言也好、余秀淇也罷，沈金發、麗華奶奶也一樣，他們無法被「超渡」的原因，都是因為不斷糾結於一道不再需要答案的謎題，導致內心的大鎖永遠無法解開。

所幸彼此的意外相遇開啟互相治療的旅程，他們逐漸用真心面對對方、面對自己，進而從未能了結的遺憾中釋懷、從糾纏自己的傷痕中痊癒，發現自己用盡心力所追尋的，原來早就握在手裡。《魂囚西門》試圖談及生命價值的論述足夠深邃，再者劇情以靈異交流刻劃心理治療的方式亦值得讚賞，說明以專業知識與環境照護「病患」固然重要，但是治癒內心的良藥，往往是以另一顆心的真誠煉製而成。

 

《魂囚西門》的故事理念不但新鮮，其本質也足夠出色，導演藉由剖析個案的背景故事映照主角內心的「未竟事物」，嘗試以心理治療的溝通理解強調從痛苦記憶中解放自己的重要性。然而初導電視劇的謝庭菡難以掩蓋節奏掌控的生澀，雖然劇末兩集的高潮迭起替劇情還原始末以加強故事力道，但基於前半段過於鬆散的敘事節奏來說，故事在翻山越嶺來到最後一座山頭時，也再無力登上更高的高處。

另一方面，《魂囚西門》的演員發揮同樣顯現出不穩定的落差。最令人驚豔的無疑是余秀淇線三名要角的表現，不僅謝盈萱的演技爆發令人讚嘆，喜翔與藍葦華的兄弟情也散發出濃厚情感。另外，沈海蓉的詮釋亦是精采，他們的出色表演一同拱起本劇最精采的第五集。再者，謝宜農飾演臨床師助理的優秀演出令人意外，其穩重的角色性質與神情足以撐起自身戲份的重量，口條與台詞的掌握亦不使觀眾出戲。

擔綱主角的蕭敬騰與飾演玉玫的郭碧婷略顯黯淡，前者的表現中規中矩，雖沒有明顯的演技缺陷，但面臨撐起劇情的必要時刻，其表現仍無法掩蓋非專業演員的力道不足。例如第六集需要魏松言大量情緒宣洩時，即便發揮有所突破，但也無法替劇情營造起更強烈的戲劇渲染，進而間接說明為何第六集的劇情將故事堆疊至最高點，但精采程度卻不及第五集的原因。郭碧婷則較為可惜，但不全然是演技導致，同時也受塑造角色的鋪陳影響。實際上《魂囚西門》的演技處於可接受範圍，若要深入探究導致表演層面不夠突出的原因，恐怕還是要歸咎於演員間的化學效應，詹宛儒與蕭敬騰的對手戲就是最明顯的例子。

整體而言，美術製作是《魂囚西門》的賣點，故事營造則有待加強，不夠細膩的劇本導致敘事到演員皆有進步空間，雖然前半段的緩慢節奏被鋪設為劇情翻轉的墊腳石，但凌亂的敘事呈現已是無法改變的事實。舉例來說，作為同樣六集的迷你劇，《魂囚西門》就沒有《麻醉風暴》與《通靈少女》那種上緊發條的衝刺感。慶幸本劇的故事內涵得到完善的保護，並且讓劇情在靈異與知識包裝的內心掙扎中得到相當具有說服力的證明，尤其「度人得先度己」的論述確實是耐人尋味的議題，其角色透過原諒自己來相互治療的故事發展，或許也能成為治癒觀眾的一帖處方箋。


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